이 책은 다른 어떤 예술 분야보다도 천재의 예술로 간주되어 온 음악에서 천재의 개념과 역할을 추적한 역사서이자 그 이면에 담긴 미학적 의미를 검토한 이론서이다.
하나의 유형으로 고정되지 않고 역사적으로 변화된 모습을 보이는 천재의 모습을 생생하게 그려보면서 우리는 음악이라는 예술의 실체에 한발 더 다가갈 수 있을 것이다

머리말 •v
일러두기 •x

프롤로그
천재란 무엇인가?: 논의의 출발 •1
예술과 음악 그리고 천재 •4
천재개념과 미학적 담론 •8
책의 구성과 목적 •10

제1부 역사적 접근
음악적 천재 유형과 미학적 사상의 역사적 흐름

제1장 천재 예술가에 대한 초기 미적 담론 •15
1. 고대: 영감론-시학-숭고론 •16
2. 르네상스 •27

제2장 모방미학과 천재: 음악적 천재상의 초기 형태 •35
1. 미학적 전제: 뒤보-바퇴-레싱의 ‛모방적 천재론’ •37
2. 음악적 천재의 초기 유형 1: J. S. 바흐 •44
3. 음악적 천재의 초기 유형 2: 헨델과 하이든 •54

제3장 독창적 천재: 음악적 천재의 본격적 등장 •65
1. 미학적 전제: 질풍노도 시대의 문학적 천재상 •67
2. 미학적 전제 2: 칸트의 천재미학 •73
3. 독창적 천재의 초기 유형: C. P. E. 바흐 •83
4. 고전시대 독창적 음악 천재 •90
5. 영감의 천재: 모차르트 •96
6. 영웅적 천재: 베토벤 •113

제4장 낭만적 천재: 음악 천재의 전성시대 •125
1. 미학적 전제: 낭만주의 감정미학 •129
2. 낭만주의 문학에 나타난 음악적 천재상 •135
3. 낭만적 천재의 전형: ‘무의식적 영감’의 천재 •143
4. 낭만적 천재의 두 얼굴: 불행한 천재와 문화적 영웅의 두 얼굴 •152
5. 미학적 마무리: 쇼펜하우어의 천재미학 •162

제5장 현대적 천재: 20세기 음악적 천재상 •169
1. 낭만적 천재 신화 비판 •171
2. “천재는 죽었다”: 새로운 사회적 환경 속의 천재 •179
3. 은폐된 천재: 모더니즘과 아방가르드 음악 속의 천재상 •185
4. 거부된 천재: 포스트모더니즘에서의 음악적 천재 •194
5. 마성(魔性)의 천재 vs. 수도자적 천재: 토마스 만과 헤르만 헤세 소설 속의 음악적 천재 •198
6. 현대 영화 속에 나타난 음악적 천재 •214

제2부 음악적 천재를 둘러싼 미적 담론

제6장 음악적 천재는 어떤 능력을 가졌는가?: 음악적 천재의 척도 •225
1. 독창성: 혁신적 새로움과 주관적 표현성 (vs. 모방성과 작곡론) •229
2. 영감과 무의식 (vs. 수공예론) •239
3. 악마성과 광기 •244
4. 조숙성: 음악 신동 •254
5. 근면성과 집중성 •262


제7장 음악적 천재는 타고난 것인가, 만들어진 것인가? •267
1. 선천적 재능과 후천적 학습 •267
2. 타고난 재능과 사회적 환경: 모차르트의 경우 •276
3. ‘만들어진 천재’에 대한 논쟁: 베토벤의 경우 •289

제8장 Pro & Contra: ‘음악적 천재’에 대한 찬반론 •305
1. Pro: 음악적 천재의 미학적·사회학적 의미 •307
(1) 예술가의 ‘주체적 정체성’ 형성 •307
(2) 음악적 자율미학의 성립 •318
(3) 음악가의 사회적 위치 상승 •325
2. Contra: 음악적 천재미학의 이데올로기 벗기기 •332
(1) 음악가의 주체적 정체성 문제 •332
(2) 천재적 영감의 이데올로기 비판: 니체 •341
(3) 천재를 통한 삶과 세계의 축소 비판: 가다머 •345
(4) 역사와 사회의 축소: 아도르노의 반(反)천재론 •349

에필로그
이 시대의 진정한 천재를 위하여 •355

부록 | 음악적 천재에 대하여: 슈바르트(Christian Friedrich Daniel Schubart) •365
참고문헌 •370
그림 출처 •383
찾아보기 •386